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这是南田册页中简洁可喜的逸品之一。画中一堆石，一片滩，一叶舟，一丛竹，飞鸟数点，烟草数重，皆寥寥几笔，若不经意即兴得之，而笔墨酣畅，情趣盎然，是妙手偶得的佳作。
滩、石水墨浑融，也许是拖泥带水之皴所能达到的最佳效果。小舟是坡岸斜下时，平缓斜势的一个短横，似不起眼，实是小小画眼。野竹虽只一簇，却是画中最密集而短促的笔触，又画在滩与远草之间的大片空白上，而且滩、石、鸟、草，势皆向右，丛竹是画中唯一向左右发势的造型，所以极醒目有力。
远草以细笔草草写出，不作渲染，与水晕墨章的滩、石，形成对比，而有轻、虚、淡、远之感。画草的用笔，愈远愈松快活泼，若与远风相交。
画左题字两行曰：
如此荒寒之境，令人可思。
甲子月甲子日南田题。
“令人可思”，语似稍冗。“荒寒之境”，则是点题语，可称南田的山水美学和创作纲领，是他一生画山水的主要追求。在《南田画跋》里，随处可见如此文字：
余游长山，处处皆荒寒之色……
潇散历落，荒荒寂寂，有此山川，无此笔墨……
凄寒欲别，笔笔俱有寒鸦暮色。
赵大年每以近处见荒远之色……
摹痴翁《陡壑密林》，不为清润工整之态，意象荒荒……
一路荒寒。而此中实有三重荒寒：自然的荒寒，心境的荒寒，以及笔墨的荒寒。荒岭古木，衰草野滩，一切远离人迹之处，自具荒寒之色;这些景色又偏偏触动、呼应和激发了画者的心绪，寄托为内心世界的象征，标示出特以荒寒为佳境的审美趣味；然后修炼出一套足以表达这趣味的笔墨语言，创造出画中的荒寒意境。南田论“逸品”之画：“其景，则三闾大夫之江潭也。”此江潭必是一望荒芦寒水，悲凉凄怆，绝非寻常所谓“可游可居”之景。南田又曰：“群必求同，同群必相叫，相叫必荒天古木，此画中所谓意也。”荒寒之景，正是精神寂寞之士内心荒寒之意的外化，表达了对于不理想的人世现实的审视和疏离态度。所以，“寂寞无可奈何之境，最宜入想，亟宜着笔，所谓天际真人，非鹿鹿尘埃泥潭中人所可与言也。”这样的入想着笔，岂能以寻常笔墨？南田道：“幽情秀骨，思在天外，使人不敢以凡笔相赠!”这若不经意即兴得之萧散历落的寥寥几笔，也真使人不敢以凡笔视之。
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